習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上強(qiáng)調(diào):“在新的歷史起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明,要堅(jiān)定文化自信,堅(jiān)持走自己的路,立足中華民族偉大歷史實(shí)踐和當(dāng)代實(shí)踐,用中國道理總結(jié)好中國經(jīng)驗(yàn),把中國經(jīng)驗(yàn)提升為中國理論,實(shí)現(xiàn)精神上的獨(dú)立自主?!敝腥A民族現(xiàn)代文明建設(shè),是馬克思主義文化與文明觀在當(dāng)代中國社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)中的具體體現(xiàn),也是“把馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合”的深刻實(shí)踐。
文化與文明概念的由來
“文化”一詞較早完整出現(xiàn)在西漢劉歆《說苑·指武》,“圣人之治天下也,先文德而后武力。凡武之興,為不服也。文化不改,然后加誅”,[1]有“以文化人”的含義和以禮儀、知識(shí)教化的指向。西晉學(xué)者束皙也提到“時(shí)之和矣,何思何修。文化內(nèi)輯,武功外悠”,[2]表明了萬物之生,各由其道、皆得其所儀的意思?!拔拿鳌币辉~則最早出現(xiàn)在《周易》等典籍之中,有著文采光明、文德輝耀的意思,如《周易·大有》“其德剛健而文明,應(yīng)乎天而時(shí)行,是以元亨”,《周易·乾卦》“見龍?jiān)谔?,天下文明”(孔穎達(dá)疏: “天下文明者,陽氣在田,始生萬物,故天下有文章而光明也”[3]),又見《尚書·舜典》:“哲文明,溫恭允塞”(孔穎達(dá)疏: “經(jīng)緯天地曰文,照臨四方曰明”[4])。在中國古代典籍中,“文明”與“文化”兩詞的關(guān)系十分緊密?!吨芤住べS卦·彖傳》云:“文明以止,人文也。觀乎天文,以察時(shí)變,觀乎人文,以化成天下”?!拔拿鳌奔次慕滩鳌l(fā)達(dá)之意,“文化”則是通過文治來教化??傮w來看,“文明”是從“文采”“光明”一步步過渡到有文化的人類社會(huì)的較高階段和所取得的成就。“文明”是“文化”發(fā)展的歷史結(jié)果,“文化”則是“文明”發(fā)展和演化的前提和條件,二者之間是相互依存的關(guān)系。
西方語境下,“文化”的概念演變史則在某種意義上體現(xiàn)了資本主義現(xiàn)代化的歷史。西語中的“文化”和“文明”幾乎是同義語。但它們內(nèi)部又都包含有雙重內(nèi)涵,一方面指的是某種成就狀態(tài),而另一方面又可以指該成就狀態(tài)的發(fā)展過程。自盧梭肇始的浪漫主義運(yùn)動(dòng)在理論形式上開啟了“文化”與“文明”的分離過程:“文化”衍化成兩種不同的含義,一種被一般化和抽象為與宗教、藝術(shù)和人性及其生活形式(即意義和價(jià)值)等聯(lián)系在一起的“內(nèi)在”精神過程,另一種則是指具體的文學(xué)和藝術(shù)(音樂、繪畫、雕刻、戲劇和電影等),它們作為人類精神的最深層動(dòng)因和根源,其運(yùn)動(dòng)就是“想象”“創(chuàng)造”“靈感”和“審美”等現(xiàn)實(shí)化活動(dòng);而“文明”則被具體化為“文化”的社會(huì)形式、一種純粹外在的表象形式。19世紀(jì)初期,“文化”的意義又發(fā)生了轉(zhuǎn)變,開始與“階級(jí)”“藝術(shù)”“工業(yè)”“民主”等概念相關(guān)聯(lián),逐步被理解為思想與歷史的結(jié)構(gòu)?;仡櫼陨线^程,其一,“文化”與“文明”不斷分離的過程,伴隨著資本主義現(xiàn)代性的社會(huì)形態(tài)的演變;其二,“文化”在這一過程中不僅被分離為不同的名詞(抽象的和具體的狀態(tài)或成果形式),而且還同時(shí)被動(dòng)詞化,即作為一定文明化的過程和活動(dòng)。無論在名詞化還是動(dòng)詞化的努力中,“文化”都被大大擴(kuò)展了其原有內(nèi)涵,涵蓋了馬克思在1859年發(fā)表的《〈政治經(jīng)濟(jì)批判〉序言》中所描述的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)—上層建筑的整體或總體。
大體說來,“文化”從最初對(duì)自然的培育、栽種,擴(kuò)展到對(duì)包括但不限于自然(特別是人)的教化,再到“文化”自身成為類物自體的本體化存在地位,這樣“文化”就獲得了包括物質(zhì)和精神在內(nèi)的整體生活方式的內(nèi)涵。這一過程恰恰發(fā)生于資本主義文明形態(tài)在西方確立主導(dǎo)地位的19世紀(jì)。對(duì)于“文化”以及與其密切相關(guān)的上述諸范疇的批判分析,反映的就是人們對(duì)資本主義文明形態(tài)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)和日常生活的反思和批判。
“在新的歷史起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明,要堅(jiān)定文化自信,堅(jiān)持走自己的路,立足中華民族偉大歷史實(shí)踐和當(dāng)代實(shí)踐,用中國道理總結(jié)好中國經(jīng)驗(yàn),把中國經(jīng)驗(yàn)提升為中國理論,實(shí)現(xiàn)精神上的獨(dú)立自主?!?/div>
馬克思主義的文化與文明觀
在馬克思和恩格斯的所有代表性著述中,幾乎都談?wù)撨^“文明”和“文化”議題。當(dāng)然,馬克思和恩格斯主要是在與“野蠻”相對(duì)的意義上談?wù)撐拿?,因此更多是將現(xiàn)代文明視為資本主義社會(huì),“文化的現(xiàn)代化”也主要是指資本主義現(xiàn)代性文明的發(fā)展過程,特別是在這一過程中對(duì)野蠻的再造——無論是以異化還是以拜物教形式。所以馬克思在《哲學(xué)的貧困》中直接使用了“現(xiàn)代文明”概念[5],認(rèn)為資本主義社會(huì)生產(chǎn)方式就是資本主義文明的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)形式,而生產(chǎn)力又是其中最重要的文明成果,因?yàn)檎撬怨I(yè)的方式“把一切民族甚至最野蠻的民族都卷到文明中來了”,以便以資產(chǎn)階級(jí)的生產(chǎn)方式“推行所謂的文明”,使得其他國家“從屬于文明的國家”“使東方從屬于西方”。[6]而資本主義生產(chǎn)方式中的矛盾——生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系(所有制或財(cái)產(chǎn)關(guān)系)的不可調(diào)和的對(duì)抗性矛盾及其危機(jī)表現(xiàn),則是資本主義現(xiàn)代文明所表現(xiàn)出的根本特點(diǎn),也是其內(nèi)在的根本缺陷。當(dāng)然,這種反抗性或界限,本身表現(xiàn)為資本(主義)文明的二重性的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的矛盾所決定,這就造成了資本既創(chuàng)造文化,又以現(xiàn)代文明文化歷史的形式毀滅了自身。這一特點(diǎn)會(huì)因?yàn)榫唧w民族國家資本主義現(xiàn)代文明的發(fā)展程度而表現(xiàn)得有所不同。因此,各個(gè)民族國家基于此所展開的無產(chǎn)階級(jí)革命和斗爭形式也會(huì)有所差異。在馬克思看來,資本主義生產(chǎn)方式下的現(xiàn)代文明雖然也創(chuàng)造了驚人的財(cái)富和文化等現(xiàn)代生產(chǎn)力、生產(chǎn)條件和生活水平,但這并非真正的人類理想文明形態(tài),而是以文明自居的、包裹著野蠻的社會(huì)文化形式。而文明作為文化的歷史性特征,本身也具有差異化發(fā)展的階段性和過程性。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在不同民族國家從前現(xiàn)代社會(huì)走向現(xiàn)代社會(huì)的不同的世界歷史形勢、具體道路和社會(huì)方案上?!吨袊锩蜌W洲革命》中,馬克思就曾預(yù)言中國革命對(duì)文明世界所可能發(fā)生的影響。[7]在《不列顛在印度統(tǒng)治的未來結(jié)果》中,他還揭露了資本主義文明形態(tài)以野蠻的方式對(duì)待印度、中國等東方社會(huì)的殖民暴行及其野蠻本質(zhì),并認(rèn)為這是資產(chǎn)階級(jí)政治經(jīng)濟(jì)(即資本主義生產(chǎn)方式)本身的內(nèi)在規(guī)律。[8]馬克思認(rèn)為,這就是資產(chǎn)階級(jí)文明的丑惡的面貌,即建立在勞動(dòng)奴役制上的罪惡的文明的兇殘的嗜血本性,[9]并由此認(rèn)定資本主義現(xiàn)代性文明的進(jìn)步(或資本的文明作用或文明化趨勢)“只會(huì)增大支配勞動(dòng)的客體的權(quán)力”,因此在這一意義上,“資本不過是文明的另一名稱”。[10]
通過以上論述可以發(fā)現(xiàn),馬克思和恩格斯雖然也在更一般的意義上討論“文化”和“文明”的概念(比如古代希臘文明等),但主要是在資本主義生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上的現(xiàn)代性——資本主義現(xiàn)代性文化的意義上去探討現(xiàn)代(歐洲)文明,更確切地說是批判資本主義現(xiàn)代文明及其生產(chǎn)方式基礎(chǔ)。這不僅是馬克思主義哲學(xué)批判的主旨,也是政治經(jīng)濟(jì)批判的根本旨趣。所以,在馬恩著作的語境中,“文明”和“文化”有時(shí)會(huì)被不加區(qū)分地使用,兩個(gè)概念本身也因其普遍與特殊的雙重性特征,而使得這種混淆使用變得更加頻繁。
無論如何,“文明”主要作為資本主義現(xiàn)代性標(biāo)識(shí)的歷史特殊性,在內(nèi)涵上顯然小于“文化”的范疇,特別是當(dāng)前者與資本主義生產(chǎn)方式相聯(lián)系被理解的時(shí)候,就更是如此。因此,如果說“文化”是一個(gè)社會(huì)性概念,那么“文明”就是一個(gè)歷史性概念。馬克思在這個(gè)意義上指出社會(huì)勞動(dòng)是一切文化的源泉,明確了“文化”的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)規(guī)定性,并在這個(gè)意義上明示了現(xiàn)代社會(huì)“就是存在于一切文明國度中的資本主義社會(huì)”,即以不同形態(tài)呈現(xiàn)出不同的民族國家的具體形式特征。[11]然而,這些差異并不能遮蔽其共同性——社會(huì)勞動(dòng)規(guī)定性,馬克思反對(duì)離開資本形式的勞動(dòng)的價(jià)值化運(yùn)動(dòng)來空談文明的所謂“文明論”,還認(rèn)為否認(rèn)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值,不過是現(xiàn)代資本主義文明的產(chǎn)物。
馬克思和恩格斯對(duì)資本主義現(xiàn)代文明及其文化形式的生產(chǎn)方式本質(zhì)規(guī)定性的批判分析,深刻揭示了經(jīng)濟(jì)與政治、社會(huì)與文化、自然與文明的歷史的辯證關(guān)系。在馬克思主義經(jīng)典作家身后,諸多理論家都努力嘗試著延續(xù)馬克思主義哲學(xué)和政治經(jīng)濟(jì)批判的路徑展開對(duì)資本主義現(xiàn)代性文明形態(tài)的批判工作,比如西方馬克思主義中的消費(fèi)社會(huì)批判等。然而,需要注意的是,這些批判雖然會(huì)給我們帶來很多啟發(fā),但正如馬克思所指出的,這畢竟都是論者從自己的歷史文化背景中展開的理論表達(dá)。由于具體民族國家的差異性,每個(gè)民族國家在特定歷史時(shí)代的文化發(fā)展與文明進(jìn)步,一方面需要批判繼承同時(shí)代別的民族國家的經(jīng)驗(yàn),即文明互鑒;另一方面更需要立足于本民族的社會(huì)歷史特殊性,特別是要將馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合,努力建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明,創(chuàng)造人類文明新形態(tài)。
(作者單位:北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心、中國人民大學(xué)21世紀(jì)中國馬克思主義研究協(xié)同創(chuàng)新中心)